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山水家园入梦来
2019-04-15 18:36:01   来源:塔城日报   作者:马文华   评论:0 点击:

 

沿塔尔巴哈台路北上不远,一座仿古大门和庭院掩映在高大的白杨树下,飞檐斗拱,气宇轩昂。这里便是经过一年多精心打造,已对外开放的“大漠风艺术馆”新馆。

这座古风古韵的综合类艺术展馆为塔城地区民间文艺家协会主席、摄影家、作家贺振平个人投资建设,集国画、书法、图书、摄影、收藏、交流、民俗文化研究、展馆设计、画册印制于一体,是塔城市众多博物馆、展馆之一。

庭院大门门匾“大漠风艺术馆”的题字力道苍劲。门柱对联“得山水清气极天地大观”,充分展示了艺术馆所要表达的中国建筑园林文化所特有的“道法自然天人合一”的思想。

户枢轻响处,巷幽意远。大门内,传统的四合院立现眼前,青砖甬道正前方是以北宋哲学家周敦颐《爱莲说》为背景的精美砖雕影壁,高洁的荷花影壁沉稳素雅。

艺术馆共占地5亩,藏馆及附属设施建筑面积约为1000平方米,分“翰风艺苑”“鸣泉书苑”和塔城艺术、民俗文化工作室三个主题区域。主体建筑“翰风艺苑”是具有汉唐大屋顶风格和明清细饰砖雕的融合式展馆,与副馆“鸣泉书苑”协同,前后两座建筑中式木质廊架遥相呼应。

穿行于院内,十三个雕饰各异的拴马桩迎风而立,融入了匠人和主人深刻的生命感悟。“天圆地方”是中国古人的宇宙观和处世哲学,拴马桩石雕“上圆下方”,是对天地人和谐统一生命境界的向往。

主馆“翰风艺苑”,坐北面南,占地面积约为500平方米。门廊两侧立柱楹联是唐代韦承庆的《凌朝浮江旅思》中的诗句:山远疑无树,潮平似不流。

进入展馆,映入眼帘的是一幅《八仙过海》图,寓意着此展馆能给行走在艺术世界里的不同艺术家,提供一处各显其能的展示平台和交流学习的窗口。

屏风背后墙面中央,是用塔尔巴哈台百年老榆木原木纹为底,橡木雕刻成的影壁,国学大师范曾的《炎黄赋》,气势如虹,汪洋肆恣。

主馆收录了包括陕西作家陈忠实、画家刘亚军,新疆画家范晓明、李志天,本土画家刘正涛等书画作品百余幅。

馆内陈列着贺振平二十多年来所收藏的、能反映塔城交通工具发展缩影的几辆车辆藏品,有杠车、两轮马车、雪橇等。一个用老木头车辕架起来复原的木车轮静静地伫立着。

馆内还收藏有百年古木根雕五十多件,反映北疆草原游牧文化、塔城原生态野生动植物摄影作品、地理风貌作品、人文历史照片等上万多幅,大部分都是植根于新疆大地的力作。

工作室的镇馆之作是两幅国画淡彩作品《绥靖城初雪图》,这是根据1910年5月美国植物学家迈耶从伊犁来塔尔巴哈台考察途中所拍摄的一张老照片复原的画作。

据《塔城市志》记载,绥靖城于清乾隆三十一年建成,后因战乱损毁,在清光绪年间修复旧城名曰“汉城”,光绪十四年又在离老城不远处开始建新城,历时三年建成,名曰“满城”。绥靖城为夯土城墙,雉堞云连,规模颇为壮阔,是为固守西北边境的军事重镇。

为了能画出绥靖城曾经厚重苍凉、雄浑辽阔的气息,2013年,贺振平专程拜访了甘肃著名黄土派画家陇西陈中华先生。初次与陈中华先生相识就被他扎实厚重的画风和待自己体弱的妻子耐心细致的良善而感动,当即决定出资由陈中华先生来画绥靖城复原图。贺振平认为绘画是心灵之作,只有灵魂干净的人才能画出好画来。

“鸣泉书苑”里摆满了各种藏书,文房四宝、名人传记、中外名著、瓷器雕塑,古色古香的博古架,淡雅素净的实木根雕、壁挂、桌椅,这些木纹上的涟漪荡漾着浓郁温馨的艺术气息。

闭门即是深山,读书随处净土。在这“怀诗书自得清逸,远尘俗当品佳茗”的静谧一角,探访语林,坐拥书卷,领略文学巨匠笔下的波涛烟雨和人性善恶,在精神的江河湖海和山脉星空里神游,那一刻,林间风清,深谷云白。

闲暇时,贺振平常常回忆过去,并对关中民居考察调研了十余年,一本凝聚他多年心血汗水和执着的书籍《关中民居》也即将付梓。他说,在陕西乡村的童年记忆中,散落在黄土地上的明清大宅,古韵雄浑,如诗如歌。人类的创造性在民居里体现得最为丰富,人类的创造性在民居那里得到的启示也最为丰沛。我们不能简单地把民居单纯地理解为安身立命的处所,我们更不能忽略的是民居随着时代的发展变化以及从岁月深处走来所蕴藉的社会功能、艺术功能和实用功能。

一个远走他乡的人,心里装满了故乡。贺振平在西北大地生活了二十多年,西风尽处,山长水远,而中原文化的月光穿越时空的云层一直拂挲着他的心田,故乡也一直隐匿在他心中。因此,无论乡关何处,梦稳心安,距离从不曾阻隔古老的山水家园如约入梦。这些深刻的记忆,也给他的艺术创作提供了源源不断的灵感。

多年来,贺振平致力于宣传塔城多元的民俗文化,致力于呈现和还原淳朴浓厚的乡土文化形态。他说,艺术创作需要从丰富多彩的现实生活和脚下的这块土地中汲取营养,文化必须扎根于土壤才有其生命力。

多年来,贺振平的镜头和笔墨深处恒久地浸足了对家园的情深意切,他对中国传统文化始终深情如梦,坦诚灼热。他说,“黑白灰”是艺术馆里的三原色,“知白守黑”本意是内心光明行为清白,却要以沉默昏暗自守而做到和光同尘。具体在艺术馆的主体建筑、馆藏布局、建筑风格中则表现为国画中水墨的枯湿浓淡、错落起伏的特点,虚实相生,动静相宜。曲径通幽处,禅房花木深。

当初设计艺术馆时,有人给贺振平提议让上海人或是其他地方的人来设计。贺振平说,为什么要让他人来主导自己的思想,每个人对中国传统文化的理解程度和表达方式是不一样的。地域环境和时空的转换使中华传统民居需要一种和谐泰然的设计理念来表达,结合当代人返璞归真的生活追求和审美需求,才能使传统的建筑风格再度新生。

“大漠风艺术馆”“虽由人作,宛自天开”的意境,正是贺振平植入的中国建筑文化的审美意境,再现了深藏于他心中的理想的生活境界、浓烈的文化气息和厚植的艺术理念,容纳了他的丰富阅历、见识底气、精神轨迹与境界追求的全部基因。这不是简单的复制,而是诗化的自然,闪动着主人道通天地的心灵律动,是主人心性修为的艺术珍品,是主人魂牵萦绕的梦里家园。在“大漠风艺术馆”内,你会发现院落墙上有窗,窗外有景,室中有画,画中有意,移步异景,别有洞天,仿佛移步于梦中的山水家园。

这些中国古建筑文化中的民族记忆、故土情怀、文化自信,是贺振平在纷繁芜杂的建筑文化中做出的文化选择、守望和追寻,这种让万千气象收敛于一所宅院的艺术追求精神,牵引着人们对远山近水的皈依之心。


(编辑:白洁)

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